- 不被人理解已经成為我惟一的自豪。所以，那种欲使外界理解我的表现的衝动也不能光顾于我。我觉得命运不赋予我任何能醒人耳目的东西。孤独愈发膨胀。简直就像一头猪。 0 0 0
- 我并非不想念母亲。我只是讨厌当众公开表露对亲人的爱情，也许只有这种讨厌才促使我设法制造种种的借口。 0 0 0
- 金阁与人的存在便是如此愈发成為泾渭分明的对比：人之形象容易毁灭，却浮现出永生的幻影；金阁之美固定不变，却渗透出毁灭的可能。人虽脆弱而无法根绝，金阁虽顽强而可使之毁于一旦。人為什么注意不到这点呢？我这一独到见解无可怀疑。假如我将这明治三十年指定為国宝的金阁付之一炬，这便属于纯粹的破坏，金阁势必无可挽回地归于毁灭，从而将人创造的美的总量确凿无误地减少一部分。 0 0 0
- 其实，各自的认识，所谓各自的认识这种东西是没有的。所谓认识，是人类的海洋，也是人类的原野。它就是人类一般存在的状态。 0 0 0
- 我心中幻想的无与伦比的美，竟背叛了我，这种痛苦完全夺去了我所有的反省。 0 0 0
- 他的世界的光明是纯粹的，也是偏颇的，它建立其自身的细致的体系，它的精密程度也许接近于丑恶的精密程度。倘使这个青年人不屈不挠的肉体力量不是在不断地支撑着它而运动的话，也许这个光明的透明的世界就会突然瓦解。他勇往直前地奔跑。于是卡车辗轧了他的肉体。 0 0 0
- 一般人通过自由操纵语言，可以敞开内心世界与外界之间的门扉，使它通风良好，可是我怎么也办不到。我这把钥匙完全生锈了。 0 0 0
- 所有这一切统统没有必要坦白出来。我只不过是受命于人，被迫為之而已。假使反抗的话，我自己也不知道会遭到什么灾难呢。 0 0 0
- 同班同学那种少年期特有的残酷的笑声，犹如洒满阳光的叶丛那样璀璨夺目。 0 0 0
- 当我把视线落在这肩膀上时，由于月光的关系，我看到父亲的手正在变成白骨。 0 0 0
- 在这静止的冻结的世界上，一切都是相等的，曾经那样地散发了迷惑的形态已经死绝了。菊花不是通过它的形态，而只不过是通过我们漠然地称做“菊花”’这名字，通过保证而显示出美来的吧。 0 0 0
- 音乐究竟属于哪一类呢？不管怎么说，有时音乐具备可以使这两种相反的东西逆转的力量。 0 0 0
- 我觉得我全然地，甚至连生命都沉浸在自己的存在中。外界处处都是忽而冰冷，忽而炎热。是啊，怎么说才好呢？外界时而呈现斑驳，时而又呈现条纹状。自己的内在和外界不规则地缓慢地轮流转化，四周无意义的风景映在我的眼帘里，风景闯入了我的内心，而且没有闯入的部分在彼方活泼地闪烁着。 0 0 0
- 人世间充满虚伪的肉体，有以信赖对待背叛和以背叛对待信赖的肉体，还有不受任何腐败所侵蚀的肉体，悄然地繁殖于温馨、淡桃色的肉体…… 0 0 0
- 在纷繁变化的世界里，不变的金阁是千真万确的存在。 0 0 0
- 生命本身完全是抽象的、创造的。没有比音乐更像生命的东西了。 0 0 0
- 那时候，人间是不安甯的。1950年的现在，人间的不安也不亚于当年。如果说各个寺庙由于不安甯而被焚毁，那么今天的金阁岂有不被焚毁的道理呢？ 0 0 0
- 月亮从不动山的山际升起。金阁从背面承受着月光，折叠着黑暗而復杂的影子，寂然无声，惟有究竟顶的花格子窗框，泻入了清亮的月影。究竟顶四周通风，朦胧的月亮仿佛就呆在那里。 0 0 0
- 从少年时代开始，我唯一的矜持就是不被人理解。 0 0 0
- 鹤川就像喜欢制作昆虫标本的少年经常所做的那样，把人的感情分门别类，整齐地收藏在自己房间的精巧的小抽屉里，不时取出来，实际检验检验，他有这种乐趣。 0 0 0
- 落日的光辉曾照大地，载着承受夕照而辉煌灿烂的金阁的世界，犹如从指缝漏掉的沙子实实在在地时时刻刻地掉落下去…… 0 0 0
- 金阁处处皆是，而且现实里看不见。 0 0 0
- 等待我的现实，已经不是新鲜的现实。 0 0 0
- 金阁已经不是不可动摇的建筑物了。可以说，它化成了现象界的虚幻的象征。这么一想，现实中的金阁的美，就不亚于心象中的金阁的美了。 0 0 0
- 金阁犹如夜空中的明月，也是作為黑暗时代的象征而建造的。因此我梦幻的金阁以涌现在其四周的暗黑為背景。在黑暗中，美丽而细长的柱子结构，从里面发出了微光，稳固而寂静地坐落在那里。不管人们对这幢建筑物做什么评语，美丽的金阁都是默默无言地裸露出它的纤细的结构，必须忍受着四周的黑暗。 0 0 0
- 犹如镜中的走廊，一个影像会一直延续到无限的深处，过去所见的事物的影子也会清晰地反射在新遇见的事物上。 0 0 0
- 金阁的美是无与伦比的。 0 0 0
- 我认為自己的脸是被世界拒绝的脸，可是有為子的脸却是拒绝世界的脸。 0 0 0
- 本来所谓存在的不安，难道不正是由自己没有充分地存在这种过分的不清而产生的吗？ 0 0 0
- 金阁总是出现在女人和我之间、人生和我之间。于是，我的手一触及我想抓住的东西，那东西就立即变成灰，展望也完全化成沙漠了。 0 0 0
- 三岛由纪夫
0三岛由纪夫 （ みしま ゆきお ， Mishima Yukio ）（1925年1月14日—1970年11月25日）本名平冈公威，是日本小说家，剧作家，记者，电影制作人，电影演员与右翼政治狂热分子。三岛由纪夫是日本战后文学的大师之一，在日本文坛拥有高度声誉。诸多作品中，以1956年出版的《金阁寺》最為人所熟知，除了日本国内，三岛的作品在西方世界也有崇高的评价，甚至有人誉称他為“日本的海明威”，曾三度入围诺贝尔文学奖，也是着作被翻译成英文等外国语版最多的当代作家。但是，他在1970年时极端激进的政治目的自杀谏世事件，却使他在身后获得褒贬不一的个人评价。
三岛由纪夫本名平冈公威，1925年（大正14年）1月14日出生于东京市四谷区永住町2番地（今东京都新宿区四谷4丁目），父亲名為平冈梓，母亲名為倭文重，是家中长男，妹妹美津子与弟弟千之分别是在1928年与1930年出生。三岛的祖母夏子具有日本贵族血统，是水户藩藩主的外孙女，曾在日本皇室有栖川宫家中学习过礼仪，是个充满威仪但却很固执、神经质的传统女性，祖父平冈定太郎则是兵库县农家出身的文官，曾任桦太厅长官（桦太是日本对库页岛南部地区的称呼，其官职相当于今日北海道的行政首长）。三岛在上中学之前一直是与执掌家族大权的祖母同住，因為过分的保护与管教，构成他贫弱的体质与孤独、甚至有点女性化的人格特质。健康上他患有自我中毒症，体质纤弱敏感。祖母的薰陶使他有非常多的机会接触歌舞伎与能剧等艺文活动，再加上喜好西方文学的母亲之鼓励，而打下日后他在小说、舞台剧剧作方面能高度展现的基础。
- 《金阁寺》[198句]
- 《春雪》[50句]
- 《天人五衰》[36句]
- 《禁色》[24句]
- 《三岛由纪夫经典语录》[22句]
- 《大教堂》[11句]
- 《冰与火之歌》[207句]
- 《安妮日记》[68句]
- 《24个比利》[43句]
- 《池田大作经典语录》[83句]
- 《样样干》[11句]
- 《克里希那穆提经典语录》[62句]
- 《天人五衰》[36句]
- 《亨利四世》[20句]
- 《A Woman of No Importance》[28句]